2018金马影展‧奈派克奖9部入围作品简评

作者: 时间:2020-06-05T好生活617人已围观

2018金马影展‧奈派克奖9部入围作品简评 

  拍电影的人那幺多,可我们又看过几部东南亚电影、亚洲电影?如果想在金马影展看看我们还没有机会认识的电影人,在离我们这幺近的地方,用电影说了什幺样的故事。以下是本次入围金马影展奈派克奖(NETPAC)的电影,或许会让你看见另一个世界、另一种电影。


  《老大人》

  寂寞的老人慢慢接近死亡的故事,还有天灯。

  台湾的乡下有许多寂寞的老人,家人或不能或不愿照顾,各种矛盾的情感由此产生。演员们都好,分别扮演了我们日常的挣扎与不捨。可惜的是,电影过度强调平溪的天灯,却无法深刻地让人物产生冲突,以致于情节越来越失真。明明在地的场景和社会议题往往最有动员观众同理的能量,却给人一种在大萤幕上播放公视人生剧展之感,没能达到我们对于电影所怀抱的期待,其实是在剥夺了其他受器的状态下,比现实更为写实地呈现某种状态,使我们不得不感同身受。

2018金马影展‧奈派克奖9部入围作品简评

  《G杀》

  香港桥本爱与她身边人们的悲欢离合。

  一个死者与六个嫌疑犯,整部电影因此夹藏了非常多的议题和人物。开场镜头群鸟飞舞的场景极美,在短时间内留下大量的谜团。女高中生的角色,演员选得极好,在常见的设定内,用自己的方式演绎了只有青春能展演出的样子。留给我的印象与<<告白>>中的桥本爱相似,但更为色气。

  故事本身已经张力十足,但导演过度投入愤怒青年状态,有许多部分的设计都太过用力,几乎全片有三分之一都处于对着观众吶喊的状态,而且吶喊的内容一直在换,不禁让人头晕。并且为了让故事有轴心,大量使用开头字母有g的单字作为串连,可惜该设定与故事本身核心关联性不足,反而造成干扰。整体上来说有亮点,但亮点不足以串连全体。

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  《柔情史》

  文青母女在北京胡同里相爱相杀的故事。

  妈妈是诗人,女儿是剧作家,两人在下雨天漏水的老房子里讨生活。明明想要明亮乾爽的生活,可是现实却只有狭窄的巷弄、粗鲁的吃相,还有母女之间不断重覆的亲暱或伤害。不得不说,许多描述母女吵架的议题和观点,均与现实中的我们高度相符,只是呈现方式往往过激、表达方式相对戏剧化。观影过程愉快,会让人痛快地又哭又笑,只是冷静下来,对自己究竟看了什幺样的故事,却说不出答案,倒像是站在高处看了一对演员表演自己想像中的母女间笑闹剧,只有冷冷的观察眼光,却不见对角色的爱。

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  《幻土》

  失根的人们如果失去了睡眠,世界看起来会是怎样?

  新加坡是个不断填海造陆的国家,不断倒入海中的沙子,来自马来西亚、印尼、越南、柬埔寨。而工人们也是来自世界各地。一名警探在工地四处寻找着失蹤的中国移工,失眠的中国移工在网咖遇见了神秘的女子,在移工烦闷且绝望的生活里,却还是有人唱歌跳舞。

  移工失去了自己护照,却也没有更好的工作机会,在写实的故事背景下,神秘女子却带来了宛如梦境的时间。其中一段全萤幕都是射击游戏画面的黄色调长镜头,搭配上口白,非常令人喜欢,直观且暴力地让观众进入中国移工的视角,忽略许多不足的细节,而彻底接受电影的叙事逻辑。

  整部电影都任性,调性上变动很大、节奏不稳定、剧本有许多黑洞,只是非常诚实地、或该说是固执地表达了导演对于新加坡的感情,既不是爱也不是恨,却无法离开,只能睁着眼不断注视,直至流下眼泪、目光涣散。

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  《重返天堂之城》

  我们能否重新拍摄自己的过去?记忆可以被如何消化?为了回应而出现的介于剧情片和纪绿片之间的变种。

  我们可以如何记忆这个世界,除了直接拍摄下来的现实,会不会重新创造的影像,更能够留住当时的自己?在母亲离世之后,导演用了这样的疑问,拍下了许多片段,当现实与虚构交错的时候,会不会反而成为唯一的真实?过于实验性的手法,对于观影量较少的人(例如我),或许一开始会难以接受或消化。在几乎没任何事情发生的种种日常片段之中,我们难以辨识剧情、角色,甚至是时空,一切都宛如普鲁斯特笔下的世界,时间无视逻辑柔软地延展着自己的身体。

  只是迄今我都无法忘记,有一个远景里,在层层叠叠而过于巨大佔据了百分之九十九的树影之中,只有一个非常小的正方形内父亲在安静地活动着的镜头。怎幺会有让人这幺看不清楚的镜头出现在电影里,可这不才是现实吗?如果没有特意去聚焦、放大,我们不过就是世界里那幺一点点的存在。正是在这样的电影里,我们才有机会看见另一种世界。

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  《净化万事屋》

  看得见鬼魂的女孩,与各种鬼魂相遇的童话故事。

  抱着一只白鹅电灯生活的女孩,总是穿着或红或绿的长裙,住进凶宅,和鬼魂相遇。以日剧的故事结构拍摄的日本电影,不时穿插着充满童趣的小片段。即使提及日本社会问题,也是浅浅带过,用可爱的方式将所有的情绪和议题都融化在童话般的故事背景里。虽然有小田切让和他身上琳瑯满目的花衬衫,还是不禁让人怀疑有没有必要把这样的故事特意拍成电影的必要。

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  《女高校生死了以后》

  女孩死了以后,被留下的世界成了地狱,而你我都在其中行走。

  比着手语的女孩,对好久不见的同学说了什幺?在女孩还能讲话的时候,另一个女孩死了。另一个女孩在穿过长长的隧道之后,便不见了。女孩和另一个女孩在隧道里走着的时候,在黑暗里宛如两道小小的发着光的影子,不论她们说着怎样的话语,在只剩下两个人的世界里,一切都很美,宛如青春。

  只是被留下的母亲不能接受,如同为了打捞消失了的尸体,用缠上铁丝的铁棒一遍又一遍地刨刮河床。母亲想从留下来的女孩口中,问出另一个女孩消失的理由。因为比起死亡,没有原因的死亡更让人难以接受。想要知道女儿死亡的理由是不是必要的,是不是值得折损另一个人的生活去成全?

  仅仅三十五岁的南韩导演,精準地掌握了整部电影里的所有细节。把前人反覆演练过的种种命题,用自己的方式重组,或许称不上崭新,但明确地将自己的想法贯彻进每一个角色、每一个镜头,用工整的方式重新说了一个完整饱满的老故事。

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  《那些我们想像的爱情》

  一座城市里四个男人恋上了同一个女孩,或是恋上了他们各自的想像。

  在极其复古的开场镜头里,一个女孩宛如女神走过人群,走进城市。四个男人有着不同的年龄、工作、阶级、外貌,各自以纯情、色情、玩耍、暴力等方式,在现实里与她一次又一次的相遇,暧昧逐渐叠加,男人们想着她会不会就是属于我的独一无二的那个人?几乎就像是在同一座城市的不同观光路线,购物、看展、自然景观、在地传统,我想这是导演写给菲律宾马尼拉的情书,每一间店舖、每一条斑马线、每一次错身而过、每一通打错的电话,都可能是一场恋爱的开始。

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  《暗魇迷宫》

  想离家的男孩与不想离家的男人,两个人在迷宫里开始各自宛如平行线的冒险。

  整部电影的色调、节奏和速度,与我对于印度的既有想像过度吻合,昏暗的光线、狭窄的空间、笑不出来的人们,男子把自己困守在监视画面之前、房屋之内,整个世界宛如迷宫,不论在此生活了多久,都走不出来,朋友也好,失散多年的弟弟都无法让他回到现实世界。直到男人听见了墙壁内的叫喊声,那是一个遭受家暴的男孩。男人寻找着男孩,男孩寻找着自由。同时,身为观者的我们,会成为那担忧着男孩安危的男人,或是冷漠而面目模糊的邻人呢?即使墙壁那幺地薄,所有人都能听见所有人。

电影资讯

《老大人》(Dad's Suit)-洪伯豪,2018

《G杀》(G Affairs)-李卓斌,2018

《柔情史》(Girls Always Happy)-杨明明,2018

《幻土》(A Land Imagined)-杨修华,2018

《重返天堂之城》(Nakorn-Sawan)-Puangsoi Aksornsawang,2018

《净化万事屋》(Room Laundering)-片桐健滋,2018

《女高校生死了以后》(After My Death)-金宜奭,2018

《那些我们想像的爱情》(With All My Hypothalamus)-Dwein Baltazar,2018

《暗魇迷宫》(In the Shadows)-Dipesh Jain,2018

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